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从包豪斯到乔布斯——工业设计发展史上的两座丰碑及我们的思考
 2012/8/21 10:02:38    字体:T T    浏览:7382

  在我国现今社会,很少人知道包豪斯,很多人都知道乔布斯。包豪斯是世界上第一所设计教育的学校,乔布斯是当今最负盛名的伟大的工业设计大师。他们都是工业设计发展史上的丰碑。

  这两座丰碑相距90多年。其间,有曲折的道路,激荡的风云,有惊世骇俗的创想,更有绚丽多姿的制品,引领人类生活一天天走向多彩、美好,直至送飞船去探寻宇宙,“把互联网装进口袋”。

  工业设计发展史是人类进步发展史的“深水静流”。除了包豪斯和乔布斯,还有万万千千动人肺腑、启人心智的标志性人和物。本文不是讲史评史,只是想借点历史“阳光”,再次引起我们如何使工业设计在我国“灿烂”起来的思考。

  一、包豪斯:集成、开放、包容

  设计的历史,说得远一点,从人类第一次使用石头做工具,第一次装饰洞穴就开始了。实际上,工业设计起源于英国的工业革命,至今已有250多年。德国的设计史起码有150年了,但一战后的1919年4月才在德国魏玛成立了“公立包豪斯学校”。这说明设计的发展有个过程,与当时的政治、经济、社会、文化等历史背景密切相关。

  正是在各种思潮纷争,各种流派林立,相互否定,甚至否定机器大生产方式的情形下,包豪斯的创办人、现代建筑设计师格罗披乌斯等,总结发扬了自19世纪后半叶英国工艺美术运动以来,各种设计改革活动的精髓,继承了20世纪初德意志制造同盟的传统,使包豪斯成为现代思潮集大成者。

  工业化初期利弊同显,都很突出。由于大工业生产改变了手工工艺生产体系,设计与制造相分离,制造与销售相分离,带来了艺术与技术的对峙,带来了产品粗制滥造、环境污染、审美标准下降。为此,包豪斯有针对性地提出并实施它的设计教育观。主要是:艺术与技术要统一,要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”;设计的目的是为了人而不是产品;创造与制造同盟,艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作;视觉敏感性达到理性的水平;集体工作是设计的核心;学生的作业和企业项目互相配合等。由于包豪斯以开放包容的态度、汇集了当时建筑、工业设计、绘画、平面设计等艺术大师作讲学,交融互惠,使得办学理念得以实施并卓有成效。

  包豪斯三换校长、三易校址,只存在14年。1932年10月纳粹党徒控制德国并关闭了包豪斯。三任校长各有风格,格罗披乌斯是理想主义,具有浪漫的乌托邦精神;迈耶有共产主义思想和目标;米斯则是实用主义,讲求严谨的工作方法。因而在学校构成、教学思想、专业课设置、师资制度等都有变化,但包豪斯基本理念是传承的。它培养了一批既熟悉传统工艺,又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才,例如布兰德、布劳耶、米斯等。

  学校被取缔后,许多有名的教授、设计师流亡到了欧洲其他国家,特别是美国。同时,也把包豪斯的理念和体系带到了那里,为此美国出现了很多优秀的工业设计师,为美国企业增强竞争力,包括后来克服经济大萧条做出了贡献。美国工业设计的“实战”和“战果”,极大地引起了人们对工业设计的注意和兴趣,加强了工业设计在工业化过程中的地位和作用。留在德国的包豪斯教师们不能自由地工作,尽管有些来自德意志制造同盟和包豪斯的做法被法西斯政权所采用,但却不允许人们评论和批评当局的造型主张,这是与包豪斯精神相悖的。

  包豪斯精神虽然不可避免地具有强烈而鲜明的时代烙印,但它内容的丰富性、实践性,文化特征的多样性、显明性,特别是简约的适合大机器生产方式的美学风格,将现代工业产品的设计提高到了新的水平,为现代设计教育奠定了基础,对现代建筑及工业设计革命做出了划时代的贡献,也逐步对世界文化发展产生了影响。从包豪斯及其前后的发展状况可以看出,工业设计对工业化过程中产生的问题自觉地进行修正、协调和引领,发挥了极其重要的作用。

  对我国而言,包豪斯办学14年内,我国处于辛亥革命之后,军阀混战,“五四”运动爆发和中国共产党成立时期。但通过少有的途径,还是在我国得以传播。有人概括为:民国的引介期、新中国成立之后近30年的抵制期,改革开放后的崇拜期、模仿期和近年的思索期。我们应该或能否从包豪斯精神里以及后来数十年的演绎中获得些有益的东西呢?许多人和单位在研究、思索和实践。

  顺便说一下,为了深入持久地研究包豪斯,杭州市政府2010年花巨资5000万欧元,购买了德国7010件以包豪斯为核心的西方近现代设计史系列藏品,落户中国美术学院。2011年10月,在中国美院召开了“包豪斯与东方——中国制造与创新设计国际学术会议”,并展出了部分珍品。此事也是我国设计界对世界第一个设计师摇篮表达敬意和兴趣的一个重要方式。


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编辑:朱焘

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